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完美世界手游捏脸二维码:論怎樣構筑戲劇情境

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〔摘要〕戲劇情境是戲劇矛盾沖突的契機,一出戲的開端部分,就要構筑戲劇情境。人物進入情境,然后動作開始,引起人物關系糾葛,沖突展開,情節發展。由于事件的作用力,舊情境被打破,新情境接踵而來,人物性格、人物關系和戲劇場面在不斷發生變化,直至推向高潮。

〔關鍵詞〕戲劇情境;戲劇;時空環境;人物關系

戲劇情境是戲劇矛盾沖突的契機,是人物產生的必備條件。重視戲劇情境是每個劇作家應該做的事情,劇作家關心戲劇情境,就如同魚兒關心水質一樣。水質的好壞,直接影響魚兒的生存狀況。黑格爾在《美學》一書中把情境解釋為:人物所處的環境和情況、關系以及人物自身的情緒和心境。而最基本的東西就是人物之間所造成的戲劇沖突。下面筆者將從構成戲劇情境的時空環境、事件安排、人物關系等幾方面,談談構筑戲劇情境的體會。

第一,時空環境是構成戲劇情境的首要條件。時空環境是指時間、地點、場合、條件等因素。時空環境的恰當設計,可以讓作品定位更為準確,可以讓人物行動和戲劇沖突顯得合理化,在典型環境中體現典型人物,增強作品的真實感和觀眾的認可度。筆者在慶祝改革開放四十周年的作品選題中,就以廣州站作為切入點創作話劇《廣州站》,作品聚焦廣州站廣場,來凸顯四十年滄桑巨變,幾組人物通過廣州站這個平臺,來演繹他們悲歡離合的人生。有不少作品直接以時空環境來作為題目,如《九三年》《巴黎圣母院》《茶館》《龍須溝》《天下第一樓》等等,可見,時空環境對作品定位的重要性。在戲劇作品中,典型人物的成功塑造具有廣泛的社會意義,并且顯示一定歷史時代發展的總趨勢,達到以小見大、見微知著的效果。京劇《曹操與楊修》中的曹操,既嫉能妒才,又愛才惜才;既狠毒奸詐,又真誠溫厚;既生性多疑,又海納百川。曹操的性格極其復雜,這與群雄割據、諸侯獨霸一方的漢末時代有關系;話劇《茶館》中的王利發是一個八面玲瓏,結識黑白兩道,連三教九流甚至唐鐵嘴都自嘆弗如的人,這跟舊中國社會黑暗腐敗,光陸離奇的年代有關。筆者參與創作的粵劇《嶺南人家》,男主人公李濟道是一位嶺南粵商,他視信譽如生命,在國亡家破之際,為存百年珍寶陳皮藥引,用生命譜寫一段傳奇,這與鴉片戰爭后期,洋貨傾銷,民族藥業瀕臨倒閉的晚清社會有關。既然情境對人物的生成如此重要,那么,在戲劇中應該如何設置戲劇情境呢?筆者從創作實踐經驗出發,認為有三個辦法。一是對立法。就是讓情境和人物的身份、地位、出發點、思想、性格等相互矛盾,形成對立和反差。

比如,粵劇《柳毅傳書》中的柳毅,按照他的書生身份,是準備趕考去的,可偏偏遇到落難的龍女,于是具有俠義精神和同情心的他,決定放棄去考功名而折返洞庭湖為龍女傳書;又如筆者創作的話劇《七月落薇花》中的鄧曼薇,她是二十世紀三十年代的女伶,本來寄住在西關富豪陳??謀鶚?,過著養尊處優的姨太太生活,由于愛上青年學子,她尤其珍惜來之不易的愛情,所以寧愿放棄錦衣玉食也不做富人的籠中鳥,與戀人搬到貧民窟里過生活。二是順應法。就是讓人物努力去適應當前的大環境,順應目前的時代局勢。比如話劇《茶館》中的王利發,劇本描寫他經歷戊戌變法、民國初年軍閥混戰、抗日戰爭結束后國民黨統治將近半個世紀。他是裕泰茶館的掌柜,時逢亂世,他想著法子去經營,賣茶不行他開公寓,公寓沒了他添評書,評書不叫座兒他添女招待,為了保住茶館,他忍氣吞聲,委曲求全,目的只有一個,就是適者生存。又如筆者創作的話劇《廣州站》中的舒有為,他是廣州站廣場派出所所長,改革開放以后,他想讓自己融入這個大時代,堅守在平凡的崗位上,維持穩定,搞好治安,恪盡職守,特別是在2008年冰災現場,他帶病指揮返鄉人員,以抱病之軀為平安幸福廣州而流盡最后一滴血汗。三是隱情法,就是設計一些情境讓觀眾知道而當事人不知道,或者一部分當事人知道而另一部分當事人不知道。如經典作品《梁?!分兇S⑻ǖ男員?,《白蛇傳》中白素貞的身份,《雷雨》中周萍和四鳳的兄妹關系等等,隱情一旦被發現,往往會讓戲劇情境發生變化,迫使人物做出新選擇,產生新的動作,這就有戲了。

第二,事件是糾葛起矛盾沖突的原因和根據,同時也是戲劇情節的基礎,能成為改變人物命運的關鍵。筆者曾聽著名導演陳薪伊在課上談到,她在做導演案頭工作的時候,習慣于事件分析法,即從每幕(或每?。┲醒罷蟻肪縭錄朧?,然后再去挖掘事件所包含的沖突性質、劇本主題等等,可以說,分析事件是研究劇本行之有效的辦法。我們知道,在平緩的戲劇情節進展中,導入一個破壞性的因素,從而引起人物命運、性格、情感等發生變化,情節也發生轉折,這就是事件。舞臺作品是由大大小小的事件和背景事實來組成的。比如經典劇目《白蛇傳》,白素貞與許仙在西湖相遇,這只是一個事實,可是由白蛇修煉成人的白素貞偏要愛上許仙,這是個事件;后來兩人成家,這也只是一個事實,可是偏偏在端午節來了法海,要揭穿白素貞的身世,這是個事件;許仙被露出原形的“白蛇”嚇死,這也是個事件;白素貞為了救許仙,冒死前往峨眉山盜取千年靈芝,這也是個事件……區分事件和事實是很有必要的,因為事件可以作為舞臺行動的動力和情節發展的動因,而事實則不行。筆者在創作過程中比較重視事件的安排和選擇,比如話劇《廣州站》,因為時空環境是在廣州站廣場上,我安排主人公每天面對的是棘手的治安問題,從抓小偷到打黑掃黃,從平復處理打砸搶到千里追尋被拐賣失蹤的兒童,最后奮戰在2008年冰災現場,直到犧牲??梢運?,是以一連串逐步升級的事件來考驗人物的。再比如筆者創作的粵劇《千古忠魂》,寫明朝中期發生土木堡之變,明英宗被瓦剌所虜,宰相于謙擁立郕王為帝,固守京城,取得京城保衛戰勝利,放歸回來的明英宗卻與皇太后聯手發動宮變,復辟后的明英宗力排眾議要殺于謙,于謙寧死不肯認下“莫須有”的罪名,口占一絕赴刑場。全劇由土木堡之變——擁立郕王為帝——京城保衛戰——復辟宮變——屈斬于謙等幾個大事件組成戲劇情節,完成人物塑造和主題升華等中心任務。由此可見,從事件安排到矛盾沖突,到人物塑造,然后體現主題思想,幾個部分是可以成為統一的整體,從而構成全劇完整框架。人物形象的刻畫,依靠情節來展現,情節是人物性格的發展史,而好的情節則來自事件的巧妙安排。

第三,在戲劇作品中,最有活力的,最能帶來戲劇性的,是人物關系。我們知道,如果是單獨一個人,則很難體現他的性格,如果把他放在群體之內,則比較容易產生沖突,容易體現性格特征。當然,不是說關系越復雜越好,如果關系安排得自然合理,會讓作品具有典型意義的時代性和社會性。例如,榮獲奧斯卡最佳影片提名的《生死朗誦》,圍繞少年邁克爾與中年女子漢娜的一段忘年戀而展開。漢娜曾經幫助過邁克爾,由于詩文朗讀的緣故,兩人很快卷入一段激情的愛戀中,但后來在審判庭里,邁克爾得知漢娜曾做過納粹集中營的女看守,并且執行了燒死300個猶太人的命令,他斷然拒絕了對漢娜的幫助,導致對方被判為終身監禁。20年后,漢娜因表現好獲提前釋放,邁克爾雖然答應提供給漢娜一些物質上的援助,但拒絕了漢娜提出延續兩人情感的請求,導致漢娜絕望自殺?!渡覽識痢芬遠降鹿睦紛魑塵?,通過展現兩人的戀人關系由激情愛戀到感情破裂的過程,引發觀眾對愛情、對戰爭、對人性以無限的思考。優秀影片的成功經驗是值得借鑒的。筆者參與創作的粵劇《嶺南人家》中的李濟道和陳愛琴,是晚清時期陳李濟藥堂的一對戀人,陳李濟藥堂在明朝萬歷年間成立之際,陳李兩家就立下祖規:輪流坐莊,互相監督,為防徇私,不能通婚。正因為互相監理的作用,讓陳李濟藥堂創立近四百年而不倒。藥堂堂主和李濟道母親都極力反對他們的愛情,甚至以死相逼,劇本圍繞這對戀人在傳承藥業和發展愛情兩者之間展開沖突,后來面對英法聯軍的洗劫,男女主人公為保住藥堂,傳承數百年的大醫濟世精神,不惜放棄愛情乃至生命,升華為捍衛民族大義的更高的境界。綜上所述,戲劇情境是戲劇矛盾沖突的契機,一出戲的開端部分,就要造成戲劇情境。人物進入情境之后,動作開始,引起人物關系糾葛,沖突展開,情節發展。由于事件的作用力,舊情境被打破,新情境接踵而來,人物性格、人物關系和戲劇場面在不斷發生變化,直至推向高潮。如莎士比亞四部著名的悲劇,常常在開端就有一個不同凡響的事件,然后引出一場悲劇性的沖突。以上筆者從時空環境、事件安排及人物關系幾個方面來談構筑戲劇情境的技法及體會,然而藝術來源于生活,生活才是藝術最好的導師,為了讓作品接地氣、傳真情,保持向生活虛心學習的態度是很有必要的。

作者:曾志灼 單位:廣州文學藝術創作研究院

論怎樣構筑戲劇情境責任編輯:張雨    閱讀:人次
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